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辽宁书法家张实惠墨题萧山十中花雨文学社
2017-11-30 21:28:17

张实惠老师创作中

张实惠老师墨题萧山十中花雨文学社

    张实惠,中国书法家协会会员、辽宁省书法家协会理事、 凌源市书协主席。 
 
    书法作品主要获奖入展:
    第五届兰亭奖佳作奖
    祭侄文稿杯全国书法大赛最高奖
    心经手卷书法大赛一等奖
    二届会师杯书法类第一名
    首届沈商文化杯全国书法大赛最高奖
    2016书法报惠而浦杯书法海选银奖
    首届王冠杯书法大赛二等奖
    荣庚杯全国书法大赛优秀奖
    2017首届弄潮杯全国书法大赛二等奖
    首届汝帖杯全国书法大赛优秀奖
    全国第十届书法篆刻展入展
    丝绸之路书法展入展
    首届会师杯全国书法大赛三等奖
    北方紫陶杯全国书法大赛一等奖
    首届“王羲之”奖全国书法展入展
    首届“农行杯”全国电视书法大赛优秀
    全国首届“三苏奖”书法篆刻展入展
    全国首届“沙孟海”奖书法篆刻展入展
    首届“孙过庭”奖全国行草书大展入展
    首届“沈延毅”奖全国书法篆刻展入展
    首届“王安石”奖全国书法大赛入展
       另获奖入展全国性书法大赛50余次。有多幅作品在《书法报》、《中国书法》《学习时报》《书法家杂志》等报刊杂志发表,作品被多家单位、个人收藏。2014年被书法报评为书坛新秀并做整版报道。2016年辽宁日报《丹青北国行》专题介绍。2014年在北京成功举办个人书法展,中央数字电视书画频道 书法家论坛 书艺公社 书法报 文化报 腾讯视频 优酷视频 爱奇艺 56找乐 央视网等多家媒体予以专题报道。
 
 
学  书  絮  语
 
张实惠
 
      学书无他法,也无从寻找捷径,只能踏实的临帖,根植于传统。临帖是学习书法的不二法门。但须讲究方法,深入理解,制定适合自己的临帖、学书计划。临帖不是简单的抄帖,不是简单的复制,须在学习的基础上实行拿来主义,得传统之笔法、墨法、章法等加以理解和再利用,形成自己的笔墨语言。
      大字行草书最难为。须从古典法帖中汲取营养,与心灵跌宕起伏的情感交融,气韵藏于笔墨的生动和神驰,以飘逸之风,自然之气韵,让人沉醉迷恋。让人观之有一种荡气回肠的感觉,有行云流水的笔墨结构,由其自然灵动飞舞,时而苍茫雄浑,时而灵秀清雅、天趣盎然,时而凝重老辣,时而豪放雄浑。敛而能纵、放而能收,于凝重中洋溢灵健流美的风采,观之使人赏心悦目。
      写小楷重在结体,贵在气息。东坡云:"大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。"腕力控制力要强,字虽小也要写出笔法笔势的变化,力戒单调、状如算子之流弊,结体要宽绰有余而无窘迫之感。如能深谙此道,则毫无雷同、局促、呆板之嫌,通篇气息流动、格调高雅。
      大字行草应时时纵笔力骋,起必含茹,摇曳振迅于行笔过程之中,而锋末必收,含而不发。迥异于昔日放笔纵意,务使笔笔风发劲力外泄,以见张扬恣纵,而致驰骤力尽。笔者时而尝试大字行草书的创作,力求书风大气、飘逸、质朴,合理运用涨墨、枯墨、润墨、干墨等墨法,丰富墨色变化,灵活笔法,提按灵动、聚散合理、张弛可控、收放有度。使之处处流露出一种优雅、一种随意、一种率真、一种气韵。但因书学底蕴尚浅,临池积累不够,未能表现一二。
      笔者学书多年,楷行草隶均涉猎,主攻行草,崇尚晋韵为本,旁参书谱,虽致力于魏晋二王精髓的吸收、探索和运用,但只在初级,未能有境界可言。虽沉浸魏晋二王书谱之韵致,但未能博涉精取,精研深耕,化为己用,出古入今,参机达变。
      小字行草作品应灵动、恬静、自然、飘逸并有大气象。要做到笔法娴熟精,用笔精微精致,不激不厉,纵逸奔放,收放有致,变化丰富;线条流畅自然,粗细得宜,刚柔相济,空灵跌宕,富有韵律。结体应平中见奇,章法应参差错落,疏密呼应,穿插错落,左右揖让,虚实相生。自由却富含法度,挥洒却蕴藏烂漫,线条质感与行气畅达自然,韵律与情感协调统一。
      笔者浅识,书家应注重传统表达与个性张扬的充分融合,使之作品富有烂漫豁达之韵,尤其是要善于通过结体、线条、墨色的 变化使得笔下的行草呈现出一定气势与气韵,要有一定的艺术感染力,观之有不厌之感,耐得住细细品赏。
      学书当敬畏经典。一个成熟的书者当由仿效经典的苦苦求索中逐渐形成自己的感悟。并做一个勤勉坚韧的寻道者,感悟不是虚诞狂的空谈,而是缘于点画笔耕中的收获,对精心的运笔轨迹不断的修改与醇化,从而保持一种经典的意韵体现。从而能从容的起笔,平实而讯疾的挥运,舒展活泼的承接,由此延续出运动的节奏。
      作书之‘刻意’与‘非刻意’并非清晰可辨。在创作过程中,所表现的结果既是技法的积累,又是灵感的偶然体现。量的积累表现在笔法的逐步成熟与丰富,而质的突变则是所有的笔法为心而用。当心能感觉到笔的提按顿挫、翻转承合,笔与心在纸上便相应相惜、相合相离、相生相灭,一切细腻的感觉都直达笔端。即古人所说笔墨相合,心手合一,而成佳作。
      笔者浅识,中国当代艺术创作,在技法之外,比的是神韵,书法创作也是如此。神韵其实也是作者想法的另一种转化。书法创作,既是技术活动也是精神劳作,谁的技法与想法更好、火候把握得更好,谁的作品就更有味道,味道的高低也就是技法、想法的高低。观之作品,如能出古入新,结体生动,线条劲健,章法跌宕,墨色枯润相间,呈现出刚劲雄健、厚重古朴、高古苍茫、静穆浑厚、质朴典雅、朴拙率真之态,则会品之有味,沁人心脾,回味悠长。
      书法不只是一门艺术,更是根植在深厚的中国传统文化土壤下的一种文化,书家应向厚重的中国传统文化中寻求书法的根基。对经典书法元素进行开掘、提炼和充分整合,并深入理解和准确把握,故能取法高古,自然率真,结体生动活泼、奇趣多姿,用笔灵动率意,笔饱墨沉。
      小字亦难为。坡公曾讲“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”,好的小字作品在能达到宽绰而有余的同时,笔法应富于感情,细腻、内敛而精神外露,用笔干净利落,意韵清润超逸,格调高古空灵,水墨淋漓间给人以洁净清逸之美感。笔者做小字作品,力求能活用钟王笔法、并加以写经书之妙趣、行书之笔意,力求使作品空灵隽秀,古朴恬静,时而加强字里行间、点画之间的连贯性,加强作品的节奏感和流动性,加强墨的运用,使作品浓处明亮、淡处雅致、枯处精神、湿处淋漓,旨在提升作品层次感和审美感,但因天资拙钝,未能体现一二。
     南齐王僧虔提出:“书之妙道,神彩为上,形质次之,……必使心忘于笔,手忘于书,心手达情,书不忘想,是谓求之不得,考之即彰。”这种神彩,是因人而异的,是个性在作品中的情韵表现。书如其人、字如其人,干练中有温和,爽利中有智慧,才情中有个性,俱道自然,宛然天成,方得得天趣。“同自然之妙有,非力运所能成。”亦即书法成熟的高度。
 
    张实惠老师书法作品欣赏:
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
来源: 编辑:张旺  作者:萧山十中花雨文学社
 
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